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Surez vila, Luis. Pliegos de cordel, Bernardo Nez, impresor popular y su Gerineldo de El Puerto de Santa Mara. Culturas Populares. Revista Electrnica 3 (septiembre-diciembre 2006). http://www.culturaspopulares.org/textos3/articulos/suarez.htm ISSN: 1886-5623 |
Pliegos
de cordel, Bernardo Nez, impresor popular y su Gerineldo
de El Puerto de Santa Mara
Luis Surez vila
Ctedra de Flamencologa y Estudios
Folklricos Andaluces
A mi prima Rosa Arbol e Iriarte,
bibliotecaria
de la Real Academia Espaola de la Lengua, que
me
puso en camino de encontrar a Bernardo Nez
Resumen
Bernardo Nez fue un impresor y librero que trabaj en Cdiz y en El
Puerto de Santa Mara en las dcadas iniciales del siglo XIX. De su negocio
salieron pliegos de cordel muy interesantes. Entre ellos, uno que contiene una
versin del romance de Gerineldo, contaminada con los romances de El conde Nio y de La condesita, de extraordinaria originalidad potica.
Palabras Clave
Bernardo Nez.
Literatura de cordel. Cdiz. El Puerto de Santa Mara. Gerineldo. El conde Nio. La condesita.
Abstract
Bernardo Nez was a
printer and book seller who worked in Cdiz and El Puerto de Santa Mara at the
beginning of the XIX century. He made and sold very interesting chapbooks. This
paper analyses an extremely original version of the ballad of Gerineldo, that
he published mixed with the ballads of The Persecuted Lovers and of Count Sol.
Key Words
Bernardo Nez. Chapbooks. Cdiz. El Puerto de Santa Mara.
Gerineldo.
The Persecuted Lovers. Count Sol.
-I-
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C |
iertamente el siglo XVIII no es un buen momento para el Romancero. Desde –poco ms o menos– los aos cincuenta del siglo XVII viene sufriendo el descrdito entre las clases cultas y vive, soterradamente, en la memoria del vulgo, que, por obra y gracia de Ғnfimos poetas, va aadiendo a su bagaje una nueva estirpe de composiciones que llenan todo el siglo XVIII, el XIX y algunos aos del XX. Son los llamados romances vulgares o plebeyos que nacen ya despreciados por la gente ilustrada y prohibidos por los poderes pblicos[1].
Los viejos temas romancsticos dejan de interesar y, acaso, no puedan ofrecer ya ninguna respuesta a las inquietudes y gustos de la sociedad. Su misma popularidad, adquirida por los millares de pliegos sueltos que se imprimieron, contribuy a que fueron tenidos en menos y, poco a poco, llegaran a ser ajenos a los ambientes cultivados. El ltimo pliego que contiene romances recogidos de la tradicin oral aparece en 1605[2], fecha notable porque, alrededor de ella, el canto y los pliegos que trasmiten el romancero antiguo terminan por hacer irreconciliable su cultivo con altas capas de la sociedad y permanece, en cambio, entre la gente rstica e iletrada, como patrimonio exclusivo de sta[3].
Da a da, el romancero vulgar y plebeyo va invadiendo el mbito popular hasta desembocar en el siglo XVIII esquivo, en que las luces dejaron a oscuras este gnero que posterg y despreci. As, como algo mal visto, propio de gente baja y escandalosa, el romancero antiguo va discurriendo en la memoria del pueblo con muy diversa suerte y, parejamente, eclosiona una nueva especie de romances que consagra las aventuras y desventuras de valentones y taimados, las peripecias y hazaas de los bandoleros, las desgracias e infidelidades de las adlteras, las stiras contra las mujeres o los negros, las costumbres y zalameras de los gitanos, los casos prodigiosos, religiosos y profanos, los crmenes ms abominables, sin olvidar la recreacin y puesta al da de algunos temas antiguos de los ciclos carolingios, bretn o greco-asitico[4].
Tambin los pliegos acogen relaciones o pasillos de comedia, refundiciones de obras en prosa y canciones sacadas de zarzuelas dieciochescas y tonadillas escnicas.
Los autores, a veces, son ahora conocidos. En muchas ocasiones, por afn de notoriedad o por simple autocomplacencia, incrustan sus nombres en sus composiciones y se salvan del anonimato que, por ejemplo, vel la identidad de los antiguos juglares.
En la coda de un romance no es raro encontrar, ahora, el nombre del autor que pide perdn por sus muchas faltas, como el de Doa Teresa de Rivera:
Y Juan Mendoza humilde
es razn que a todos pida
perdonen las muchas faltas
que en estos romances cifra.[5]
O
prometiendo una segunda parte, como en El esclavo de su dama:
A donde Lucas de Olmo
promete de aquesta historia
otro segundo romance
si al auditorio no enoja[6].
O
poniendo a otro –paradjicamente ciego– por testigo de vista de la
verdad de lo narrado. As, el autor de El molinero de Arcos:
Y ahora Pedro Marn
advierte que no es novela;
que por testigo de vista
pone al ciego de la pea[7].
A veces, bajo el ttulo, el autor aade su profesin. Es el caso de Francisco la Ballina, cabo primero de la escuadra de Marina[8], o el que guarda su identidad con burlescos oficios como aquel compuesto por un cazador de grillos y cardador de lana de tortuga[9]. Tambin, adems del nombre, en ocasiones, facilitan la fuente de donde han tomado el asunto. As el autor de La linda deidad de Francia, concluye:
Perdona, noble lector,
lo rstico del estilo,
de Pedro Navarro, que es
el autor de estos corridos,
sacndolos de una historia
que ha ledo en cierto libro,
que su ttulo contiene
Victoria y triunfos de Cristo[10].
El oficio de coplero es ejercido, casi siempre, por hombres privados de la vista corporal, gente que los letrados rechazan y maltratan.
Sin embargo, sorprende que los autores cultos, despus de haberse ejercitado en este gnero (tal es el caso de Quevedo que compone, una especie de romances vulgares conocidos como jcaras) luego los anatematizan (as Lope en La Gatomaquia –Silva tercera–, o en el famoso Memorial de 1615 contra los copleros, desempolvado y estudiado por la profesora Mara Cruz Garca de Enterra)[11].
Pero reservada, finalmente, a los ciegos la composicin y venta de romances, almanaques, calendarios, tablas de jubileos y otros papeles sueltos, hubo muchos que fingiendo ceguera se aprovecharon de este comercio. La Real Chancillera de Granada en provisin de 25 de agosto de 1789, reconoce la exclusividad a las personas privadas de la vista para ejercer estos menesteres[12].
Este tipo de romances, por esa razn, se llaman de ciego o, tambin, de cordel, porque sus pliegos impresos se exponen a la venta colgados de cordeles en puestos y tenderetes.
La produccin original de estos copleros que –trabajan a la parte para un impresor e incluso convivan, por temporadas, con ellos, como sirvientes–, a poco que tuviera visos de xito o prendiera el inters del vulgo, era copiada por impresores sin escrpulos que hacan ediciones fraudulentas, en tan gran nmero, que invadan los ms escondidos rincones de los dominios hispnicos. En el siglo XVIII y en el XIX, igual que en la segunda mitad del XV, bien pudiera repetirse aquello del ropero Antn de Montoro que motejaba a Juan Poeta, recitador de obras ajenas, cuando escribe:
de arte de ciego juglar
que canta viejas hazaas,
que con un solo cantar
cala todas las Espaas[13].
Porque, a decir verdad, los pliegos se difundan como una autntica plaga. As, por poner un ejemplo, la Historia de Carlomagno... en ocho partes, compuesta en el siglo XVIII por el coplero Juan Jos Lpez, se sigue imprimiendo por millones de ejemplares, hasta bien entrado el siglo XX y, no slo ha pasado a la tradicin oral, sino que en l aprendieron a leer, a modo de cartilla, muchos hijos de vecino.
Algo parecido ha venido sucediendo con el romance del Marqus de Mantua que ya, en tiempos de Rodrigo Caro, sirvi en las escuelas para ejercitar la lectura:
Oh noble marqus de Mntua!
qu de veces repetido
fue tu caso lastimero
que en la escuela deprendimos,
escribi el utrerano[14].
Los pedagogos de finales del siglo XVIII consideraron cosa de gente baja y escandalosa el romancero. Antes, en una Real Cdula de 21 de junio de 1767, para evitar las impresiones perjudiciales que resultan en el pblico con la lectura de pronsticos, romances de ciegos y coplas de ajusticiados, se prohbe por punto general el que se puedan imprimir tales papeles de ninguna utilidad a la pblica instruccin[15]. Y, aunque se aprecia una notable baja editorial, la orden no fue cumplida, lo que es evidente. Sin embargo, hay pliegos de estas fechas que carecen de toda indicacin de impresin y ao.
En las escuelas y amigas se sigui enseando a leer en los pliegos, a falta de otros textos ms baratos y asequibles. Esta situacin se prolonga hasta 1826, y an despus, pese a que en aquella fecha fue impuesto como texto nico y obligatorio el Arte de hablar de Hermosilla, quien, por cierto, considera a los romances como composiciones de metro bajo, familiar y tabernario[16].
Aunque los pliegos circularon en tan gran nmero, hoy no se conserva ms que una mnima parte. Se consideran, en su tiempo, tan comunes, que los que no tuvieron la suerte de ser coleccionados, o fueron tirados a la basura, o empapados en aceite, sirvieron para encender candela o, unidos entre s, con engrudo, han sido hallados, como cartn de relleno en algunas encuadernaciones.
Pero los que han llegado hasta hoy, presentan, muchas veces, un estado de conservacin lamentable. Sin guardas ni cubiertas protectoras, los pliegos pasaron de mano en mano, doblados, maltratados, manchados, rotos y con los bordes deformes.
-II-
Acaso sea ahora el momento de hablar sobre el aspecto externo de los pliegos de cordel. Rodrguez Moino tiene por pliego suelto, en general, un cuaderno de pocas hojas... su extensin vara segn la obra que contienen y as, aunque al principio sirvi como norma atenerse a lo que era en verdad un pliego, es decir una hoja de papel en su tamao normal, doblada dos veces para obtener ocho pginas, poco a poco se ha ido ensanchando el concepto y se considera como pliego suelto el cuaderno de hasta treinta y dos planas y an ms[17].
Mara Cruz Garca de Enterra se decanta por considerar autnticos pliegos sueltos nicamente los cuadernillos de 2 a 16 hojas, y tambin las hojas volantes impresas por un solo lado o por los dos[18].
Los profesores Norton y Wilson consideran como tope hasta doce hojas[19].
Creo no equivocarme, en cuestin tan espinosa, si acepto como vlida y verdadera la tesis de la profesora Garca de Enterra, pues de 2 a 16 pginas, exceptuando las hojas volanderas, tiene por lmites el plegado, en cuatro, de dos hojas de papel de tamao natural, para conseguir ocho hojas en cuarto, o sea las diecisis pginas. Esto como mximo, porque, ms, como admite Rodrguez Moino, excede, con mucho, de lo que tradicionalmente es un pliego de cordel, aunque lo impreso proceda de prensas populares.
En la obra de Aguilar Pial tan slo alguno de los catalogados tiene seis hojas, y excepcionalmente doce hojas. Los dems pliegos son de dos o de cuatro hojas[20]. En realidad, esto ltimo es lo comn.
El papel empleado para su impresin, en nada difiere del que se utiliza para imprimir un libro cualquiera. Es cierto que, en algunos casos, los fabricantes de papel y los impresores dan el de baja calidad a los ciegos. As, en un curioso pleito que, aunque anterior a la poca que estamos estudiando llega casi hasta ella, Julin Paredes –se lee en una declaracin– vende pliegos l, en buen papel y da el malo a los ciegos[21]. Pero estas anomalas son comunes en el negocio de venta de literatura popular, dominada por impresores, a veces carentes de escrpulos y, sobre todo, por el carcter casi mendicante de los vendedores callejeros.
En el aspecto artstico de los pliegos, no debe ocultarse que muchos impresores populares han sido, a veces, aprendices y aun oficiales de los grandes propietarios de imprentas. El utillaje y las prensas de que disponen son de segunda mano, material viejo, casi inservible del que se van deshaciendo los talleres. Por ello, el impresor popular carece de casi todo, menos de imaginacin. Con un material xilogrfico no muy abundante, debe componer los encabezamientos y los colofones de sus pliegos. Los grabados en madera, tacos en piezas sueltas, se combinaban, para adecuarlos, dentro de lo posible, al asunto del pliego. As figuras humanas, animales reales o fantsticos, con algn castillo, casa, rbol o palmera, van emplendose tan ingeniosamente, que constituyen todo un avance o puesta en escena esquemtica, pero elocuente, del tema que, a seguida, va a tratar.
A continuacin, el impresor compone el ttulo que, en ocasiones, es largo e intemporal. As, en ms de un pliego aparece aquello de sucedido en el presente ao, cuando es la verdad que el mismo romance lleva reiterada e idnticamente impreso desde hace ms de medio siglo; o, como en el caso de una Cancin Nueva de Gerineldo. Curiosa y verdica historia de la fuga del desarrollo del Gran Seor de Constantinopla de la bella Enildas, Sultana favorita, con un oficial ruso, caso sucedido en el presente ao (sigue una lnea de puntos y sobre ella est escrito a mano, con tinta) de 1830, se actualiza la fecha, cada temporada[22].
En el ttulo, tambin influyen la capacidad artstica del impresor y sus posibilidades tipogrficas. Sin embargo, en una ciudad con varios talleres, era normal el uso y prstamo recproco de tipos y xilografas, como patrimonio comn de todos los impresores locales.
El cuerpo del pliego, dispuesto, generalmente, en dos columnas por plana, contiene el romance, el pasillo o las coplas.
Por ltimo, a veces, como colofn, se colocaba una vieta, si haba sitio y, abajo y no siempre, el pie de imprenta.
Esta mencin del impresor, el lugar, la calle donde tiene abierto el taller, y el ao, falta en muchos pliegos antiguos que carecen de licencia o, a partir de 1767 en que se intenta transgredir la Real Cdula de Carlos III, de 21 de julio, ya citada.
El decreto de libertad de imprenta de 10 de noviembre de 1810 y las normas, que por los avatares de la poltica, la restringen, terminan en 1835, fecha que interesa para nuestro propsito, por abolir la censura previa y establecer la obligacin, a todos los impresores, de poner su nombre, apellidos, lugar y ao de impresin en todo impreso cualquiera que fuera su volumen (se est sealando claramente a los pliegos de cordel). La falsedad de alguno de estos requisitos se sancionaba como la omisin absoluta de todos.
La organizacin de las imprentas estaba rigurosamente regulada por la ley. Se exiga, en primer lugar, que el taller no estuviera establecido en stanos, ni subterrneos, sino en planta baja, abierto al pblico y con la indicacin, bien visible, en la fachada, de quin era su propietario. Con ello se queran evitar las imprentas clandestinas que pudieran producir libelos y otros impresos sediciosos. La nica excepcin, en la provincia de Cdiz, fue la imprenta del Hospital de la Misericordia, en la capital, que estuvo establecida en piezas interiores del edificio. Esta excepcin fue permitida por los jueces de imprenta por ser su titular una entidad con fines benficos. Pero, que se sepa, ninguna otra goz de esta prerrogativa.
En segundo lugar, toda imprenta deba de estar a cargo de un responsable de los impresos, cuya relacin, anualmente, haba de facilitarse. Generalmente se trataba del propietario, pero a veces al frente de una imprenta figuraba otra persona distinta de su titular[23].
En los talleres haba, adems, aprendices y otras personas, ms o menos pintorescas, que figuran como sirvientes de las que ms adelante hablaremos. As, sucintamente, era el ambiente, el mundo y el aspecto exterior de los pliegos de cordel. Tal era la concepcin de la empresa y la organizacin de las imprentas populares que los produjeron.
-III-
Hasta tiempos recientes, los pliegos de cordel no han sido objeto de estudio. Aunque, desde muy distintos aspectos, han ido apareciendo, desde 1966, obras dedicadas a esta parcela de la literatura popular. Julio Caro Baroja, Francisco Aguilar Pial, Mara Cruz Garca de Enterra, Joaqun Marco y Manuel Alvar[24], son quienes han abordado este tema desde una muy diversa orientacin, sin olvidar el lugar que don Agustn Durn dedica a los romances vulgares[25], y las pginas magistrales de don Ramn Menndez Pidal, o de don Antonio Rodrguez-Moino[26].
Es cierto que algn autor ha venido notando una progresiva meridionalizacin del romancero[27] y que las iniciativas romancsticas andaluzas han tenido un extraordinario poder difusivo en otras regiones[28]. En la literatura de cordel, se apreciaron las excelentes producciones andaluzas salidas de las prensas cordobesas de un Rafael Garca Rodrguez o un Fausto Garca Tena; de las malagueas de un Flix de Casas Martnez; de la carmonense de Jos Mara Moreno (que tena sucursal en cija); de la de beda de D. C. Martnez...[29].
Sin embargo, El Puerto de Santa Mara, tan presente en el romancero (no slo porque aqu se conserva y desde aqu irradia, entre los gitanos, un buen nmero de raras versiones picas e histricas conservadas por tradicin oral, sino por ser nuestra ciudad topnimo obligado y atractivo santo lugar comn del romancero vulgar castizo, del de cautivos, e incluso del de negros) no era conocido como centro impresor de pliegos de cordel. Tan slo se citaban tres pliegos de cordel: dos de Roque Gmez y uno de Francisco Vicente Muoz, no propiamente populares, ni por los temas, ni por las imprentas en que se produjeron[30].
Sin embargo, y a modo de ejemplo, podran citarse otros, en que El Puerto se hace presente. As, en los pliegos barrocos, como el que relata las rogativas que Carlos II hace a la Virgen de Atocha para que en 1681 cese la peste de Mlaga, en Sanlcar y en El Puerto[31]; o aquel que cuenta las peripecias y victorias frente al ataque ingls a Rota y a El Puerto[32].
A caballo entre el siglo XVIII y el XIX han de recordarse los de la famosa Boda de negros... impresa infinidad de veces[33]; o la relacin del cautivo en Argel, Francisco Hernndez, natural de El Puerto de Santa Mara[34] que tuvo un notable xito editorial para los impresores populares de toda Espaa. Ms tardo es el Dilogo ocurrido entre Espartero y Zurbano en El Puerto de Santa Mara el da 30 de julio del presente ao de 1843, antes de embarcarse para Lisboa, que recrea una burlesca e imaginaria conversacin entre el ayacucho Zurbano y Espartero, de donde se deducen los motivos de la cada de ste.
El robo de la pupila en la feria del Puerto y La feria del Puerto, entremeses de don Juan Ignacio Gonzlez del Castillo se imprimieron, sin su nombre, y circularon en pliegos de cordel, los aos 1812 y 1813 y an despus[35].
Captulo aparte merecera el tema de los toros: La trgica cogida y muerte de Jos Cndido, en la plaza de toros del Puerto de Santa Mara, el 24 de junio de 1771, circula en papeles taurinos y se canta, todava, por tradicin oral[36].
De las prensas populares andaluzas (en los aos 1844 y 1845), sale con un enorme xito el pliego titulado Entierro y boda de la Colasa y Los toros del Puerto que rene dos composiciones muy dispares. Esta ltima, obra de Don Luis Gonzlez Bravo, con msica del seor Salas, se cant el 24 de diciembre de 1841, en el estreno de La zarzuela interrumpida o lo que fuere sonar y desde entonces no hubo cancin ms popular en todo el siglo[37]. De este gnero es tambin la popularizada de La venta del Puerto, o Juanillo el Contrabandista, compuesta en 1847 por Mariano Fernndez y puesta en msica por Cristbal Oudrid, que corri annima, impresa en pliegos[38].
A pesar de este representativo muestrario, fcilmente ampliable, El Puerto careca de tradicin impresora de pliegos. Y se desconoca en l, la existencia de prensas populares.
La imprenta, en nuestra ciudad, durante el siglo XVIII, alcanz una pujanza inusitada. Los grandes impresores portuenses: Los Gmez, Rioja y Gamboa, Francisco Vicente Muoz y Luis de Luque y Leyva, conocieron la poca dorada de El Puerto de Santa Mara y aqu se imprimieron, no slo libros portuenses, sino sevillanos, gaditanos y jerezanos[39].
Durante la primera mitad del XIX, ms modestas, nuestras imprentas locales se reducan a la de Ro, la de Costas, la de Fernando Luque Leyva (que se titulaba la de la Ciudad), la de la Casa de las Cadenas, y ninguna ms era citada[40].
Sin embargo, hubo en nuestra ciudad por espacio de ms de once aos de la primera mitad del pasado siglo, un singular impresor, Bernardo Nez, ignorado por todos, a quien descubr en el escueto pie de imprenta de un pliego de cordel: Puerto de Santa Mara: Imprenta de B. Nuez, calle de Palacios, nm. 43, rezaba. La existencia de este pliego, constatada por m en una fotocopia que hay en el Archivo Menndez Pidal[41], me hizo pensar en la posibilidad de otros del mismo impresor. As fue.
En la Biblioteca Nacional se conservan coleccionados y encuadernados, con otros muchos, varios pliegos –los nicos que, por ahora, he hallado– de nuestro Bernardo Nez[42].
Pero el nombre de su providencial coleccionista no debe pasar por alto. Se trata de don Luis Usoz y Ro, uno de nuestros ms preclaros heterodoxos y biblifilos del ochocientos. Amigo de Borrow, con quien comparti sus tareas de divulgacin de la Biblia; amigo de Estbanez Caldern, de Pascual de Gayangos, de Bartolom Jos Gallardo, de Agustn Durn..., reuni una inmensa y escogida biblioteca que, a su muerte, en 1865, leg a la Nacional de Madrid. Entre esos valiossimos volmenes se hallaba el que contena los humildes y recientes pliegos del impresor popular de El Puerto[43]. Gracias, por tanto, al celo de Usoz, se conservaron. Ello ha permitido, no slo inquietarme por curiosear la vida y milagros de B. Nez –un gran desconocido–, sino estudiar sus pliegos y, sobre todo y en particular, su Jerineldos, singularsima obra de la literatura de cordel.
-IV-
No ha sido fcil arrancar en la tarea de reconstruir la biografa de Bernardo Nez. En primer lugar porque el punto de partida era una inicial: B (Bartolom, Bernab, Buenaventura, Bernardo...?); y en segundo lugar, porque, dilucidado el enigma, y contando con los datos de Nez –impresor-Puerto Santa Mara-Palacios 43–, afloraban, al menos, dos personas –y, a veces, hasta cuatro– libreros de ese nombre. Tamaa confusin la originaba el uso como segundo apellido el de Gmez o el de Virus, indiscriminadamente, por uno de ellos, y la omnipresencia del mismo en Larga 10, Larga 26, Larga 41 y, muy al final, en Palacios 43. El que fueran coetneos agravaba el problema, pero, al fin, luego de haber buceado en la documentacin de que, en principio, se dispona y, sobre todo, dando tiempo al tiempo, pude sospechar, que eran padre e hijo, ambos libreros y este ltimo, adems, encuadernador e impresor.
Bernardo Lorenzo Nez Gmez (o Virus, que tambin us este segundo apellido de su madre), naci en Cdiz el 2 de marzo de 1789 y se bautiz el mismo da, signo inequvoco de que su vida peligr en los primeros momentos[44].
Sus padres, don Bernardo Jos Nez Rosa (natural de la Corte de Lisboa, del Reyno de Portugal) y doa Isabel Gmez Virus (de Las Cabezas de San Juan) se haban casado en Cdiz el 7 de agosto de 1787[45].
Bernardo Jos, recin llegado de Lisboa, se instal en la capital gaditana como librero. Su establecimiento de la calle de la Pelota debi de estar acreditado y muy bien surtido, porque nos consta que export libros a ultramar. A don Juan Bautista Vilaseca, residente en el puerto de la Habana, Capital de la Isla de Barlovento; a don Jos Humanes, residente en Lima y a don Manuel Arizpe, haba mandado varios cajones de libros que, en 1800, el 24 de agosto, an no ha cobrado, segn declara en su testamento. Por cierto que, al otorgarlo, consigna que se halla gravemente enfermo, es de suponer que de fiebre amarilla, epidemia que en el mes de agosto de ese ao alcanz especial virulencia[46]. Sospecho, sin que lo haya podido confirmar, que su esposa, Isabel Gmez, falleci como consecuencia de esta enfermedad, pues a partir de 1800, est viudo.
En 1816, Bernardo Jos, con su nico hijo, Bernardo Lorenzo –aunque tuvo otros que murieron en la menor edad– se traslada a El Puerto. Aqu, ese propio ao, el 15 de julio, contrae segundas nupcias con Josefa Bela, natural de esta ciudad. Su nueva esposa debi ser sobrina de su primera suegra –hija de un hermano de sta– pues por breve de S. S. Ha de dispensarle el impedimento de parentesco en 2 con tercer grado por una parte, y de 3 con cuarto por otra de afinidad[47]. De este matrimonio tiene dos hijos: Jos Mara y Manuel.
En esta etapa portuense, establece su librera en la calle Larga, 18[48], aunque mantiene la de Cdiz, asocindose con un tal Picardo[49]. En nuestra ciudad tan solo halla competencia en otra librera instalada en el nmero 45 de la misma calle, la de Palau y Ca., titularidad que perdura hasta 1846, en que se traspasa a D. Rafael Bermdez de Castro[50].
Bernardo Lorenzo debi llevar una convivencia difcil con su madrastra y sus medio hermanos. Mucho mayor que ellos, y desde muy joven, su padre lo puso a trabajar como jornalero de librero[51], situacin que perdura hasta 1828 en que se independiza y abre librera propia en la calle Larga 26, en el Puerto[52].
En Cdiz, Bernardo Lorenzo se haba casado, el 7 de junio de 1817, con Ana Avils Beltrn[53]. Y, en el Puerto, donde viven, en 1822, el 13 de mayo, nace su nica hija, Concepcin Nez Avils[54].
Padre e hijo tienen libreras separadas. La actividad del padre va decreciendo e incluso tiene algn problema con el fisco[55]. Con cierta estrechez, aunque manteniendo la librera, sigui viviendo con las rentas de dos casas procedentes de la familia Bela: una en la Ribera del Ro, 19 y otra en Larga, 10[56].
En cambio, para Bernardo Lorenzo, los aos de 1828 a 1845 son los ms interesantes en su trabajo. Tiene a dos personas empleadas: un oficial de librero, llamado Ricardo Garto, y un encuadernador, Jos Martnez[57]. A partir de 1833, como se ver, se convierte en impresor y, tanto sus encuadernaciones[58] como sus impresos denotan una especial sensibilidad artstica.
Muerto Bernardo padre el 12 de septiembre de 1834 (el mismo da muere su hijo Jos Mara, con 16 aos, y se entierran ambos en una propia ceremonia)[59], se liquida su testamentara.
Aunque perdido el protocolo correspondiente al ao 1829 en que, el 25 de enero, otorga testamento, en El Puerto, ante D. Jos Martnez de Azpillaga, puede deducirse de otros documentos que el testador mejor a sus hijos Jos Mara y Manuel –y, aunque el primero muri el mismo da que su padre, su parte acreci la de su otro hermano de doble vnculo. A Bernardo Lorenzo lo instituye heredero, pero slo en la legtima estricta, adems de los bienes correspondientes a la reserva del bnubo, y el albacea, D. Francisco Bela, cuado del testador, le paga su haber en libros por valor de 12.670 reales de velln. La relacin de estos libros, que hubiera sido interesante conocer, se dice en la escritura de carta de pago que por menor constan en nota firmada por m que obra en poder de Don Francisco Bela[60].
Bernardo Lorenzo haba atravesado, en 1833, algn revs econmico. La sociedad formada para la Redaccin del Diccionario Universal, de Barcelona, embarg su librera en un procedimiento judicial que se le sigui. Se le trabaron sus bienes que consistan en el armazn, mostrador, librera y dos pilastras todo de pino, una escalera de mano, cinco estantes pequeos y mobiliario de casa todo lo cual qued a depositado en D. Vicente Alcayde. Tras la liquidacin de la deuda que las partes aceptan, se llega a una transaccin, recogida en escritura de 20 de junio de 1834, en la que Bernardo Lorenzo se compromete a pagar veintids mil setecientos y ocho reales de velln en dos aos[61]. Esta pesada carga que contrae lo convierte en impresor, aunque mantiene su librera y su taller de encuadernacin. Se desconoce con qu medios monta su imprenta en una accesoria de la calle Palacios nmero 43, propiedad de D. Jos Mara Lagier, en la que permanece hasta 1845[62]. El cobro de la legtima paterna y la realizacin de los libros con que se le pag, posiblemente le dieran algn respiro econmico. Pero lo cierto es que con la impresin de pliegos de cordel, actividad que comienza en 1834 y termina en 1845, pretende levantar cabeza. Tambin imprimi algunos edictos oficiales –no municipales, que corresponderan a la Imprenta de la Ciudad– tal como uno del Ayudante de Marina de El Puerto, fechado el 24 de mayo de 1837, ao en que se observa su actividad impresora ms fecunda[63].
En Cdiz, desde por lo menos 1842, Bernardo Lorenzo estableci un taller de imprenta en la plazuela del Can, 33, y all tambin un taller de encuadernacin y otra librera[64]. Todava no ha abandonado El Puerto, donde hasta 1845 permanece[65].
Mientras tanto la librera portuense la ha trasladado a la finca calle Larga, 41[66] y, definitivamente, concentra sus actividades –imprenta, librera y taller de encuadernacin– en Palacios, 43, desde 1840 a 1845[67].
En 1847, sin que se sepa por qu razn, vive en Cdiz –y no est viudo– como pupilo en casa de doa Dolores Delgado Buzn. Esta seora, natural de Osuna, que haba residido en El Puerto algunos aos, march a Cdiz en 1842, donde estableci una casa de pupilaje. En ella reside Bernardo Nez, con su sobrina, menor de edad, Cristina Corts Avils[68]. Al cabo de cinco aos, Bernardo adeuda a Dolores Delgado nueve mil reales de velln, lo que reconoce en escritura otorgada en Cdiz el 20 de octubre de 1853[69]. Dicha cantidad termina por satisfacerla el 2 de octubre de 1869, segn nota marginal del escribano Vando.
Debi existir una amistad ms que entraable entre la duea de la casa y su pupilo, al que nombra albacea en su testamento[70]. Tambin hubo una relacin cordial con Filomeno Fernndez de Arjona, su otro albacea y oficial impresor del taller de Nez, que ahora est en la gaditana calle San Jos, 46. Filomeno se convierte en yerno de su patrn al casarse en Cdiz, el 29 de mayo, Bernardo Nez da a su hija en dote todos los efectos y artculos que comprende su imprenta. Y sobre Fernndez de Arjona dice que se hallaban trabajando en la imprenta que corresponde al compareciente en Cdiz, calle San Jos, 46, donde ha continuado hasta el da cumpliendo con exactitud e inteligencia los trabajos que se le han encargado y demostrado en todo ese periodo su aplicacin, inteligencia y honradez[71]. A continuacin, inventara y valora todos los enseres y utillaje de la imprenta, relacin que tiene un excepcional valor ya que en los primeros impresos de Fernndez Arjona pueden identificarse los tipos que recibira de su suegro[72] .
A partir de 1873 Bernardo Nez no figura como impresor, ni como librero[73]. Su actividad, despus de unos aos en que, con su yerno, llega a imprimir incluso novelas traducidas del francs, concluye[74], deja la imprenta que, por espacio de un solo ao, se titul de Nez y Arjona y se dedica a la encuadernacin en la calle Amargura 36, y, finalmente, en Sacramento 57. Su muerte, posiblemente, ocurri en 1875[75].
Su yerno se convierte en uno de los mejores y ms cuidadosos impresores gaditanos de mediados del XIX. En los aos 1870, se incorpora otra vez el apellido Nez a los pies de la imprenta: el nieto, Francisco Fernndez de Arjona y Nez, que en la imprenta de la calle San Jos, llega a Impresor de S. M.[76].
En sus aos portuenses, Bernardo Nez Gmez produjo una bien cuidada coleccin de pliegos de cordel. No nos ha quedado su catlogo que, como en el caso de otros impresores populares, nos servan para valorar, con exactitud, su produccin[77]. No obstante, los escasos pliegos conservados nos lo retratan como un impresor muy esmerado. Es cierto que algunos de los temas que edita han pasado de impresor a impresor y han dado veinte veces la vuelta a Espaa. Otros, en cambio, han sido compuestos para l y exclusivamente l los ha publicado. Es el caso de su Jerineldos. Por ello, es digna de consignarse la presencia, durante los aos 1841 y 1842, en la imprenta portuense de Nez de un personaje singular[78]. Se trata de Pedro Marn Hurtado, un ciego coplero, nacido en Arcos de la Frontera, el 29 de diciembre de 1789[79]. Este Pedro Marn, es el autor del romance Galantes enamorados... que recoge la leyenda de la Molinera y el Corregidor que, andando el tiempo, servira a Pedro Antonio de Alarcn para forjar su novelita El sombrero de tres picos[80].
Los doce pliegos salidos de las prensas portuenses de Bernardo Nez, nicos que han podido ser localizados, se conservan en la Biblioteca Nacional de Madrid, en la serie USOZ –9497, que antes se deca U-10609. Aunque el nmero de orden ms alto entre los hallados es el 20 de la serie del impresor, tengo fundadas sospechas de que la coleccin de Bernardo Nez debi pasar del centenar. Ello no es extrao porque, primero, los beneficios, en este negocio, estaban en funcin de la variedad de temas, que el impresor procuraba escoger entre los que consideraba ms atractivos para su uso pblico; y, segundo, porque, la escasa veintena, adivinada de entre los que he hallado, no viene sino a ser el principio de una coleccin interrumpida, vyase a saber por qu peregrina circunstancia en la azarosa vida de don Luis Usoz.
As pues, ha de pensarse en una copiosa coleccin de pliegos la que debi figurar en el catlogo de Bernardo Nez, porque, de otra manera, la rentabilidad de su empeo hubiera sido prcticamente nula.
Con todo, la escasa muestra presentada[81], que confiamos ampliar, y en ello estamos, nos sirve para apreciar lo variado del repertorio impreso por Bernardo Nez, de un lado, los Trovos amorosos, especie de composiciones originales –en quintillas o en dcimas– que los impresores procuraban tener en sus catlogos[82]. Se solan utilizar, adecuadamente, en las cartas de amor o, aprendidas, eran cantadas, al son de guitarra, en serenatas y fiestas. De otro, las relaciones y pasillos de comedias que, generalmente, podran interpretar dos o tres personas, estaban sacados, por tal o cual ciego o coplero, al que se atribua impunemente su autora de un dilogo, o de un monlogo que pudiera extraerse sin particular violencia, de una jornada de cualquier obra dramtica conocida. As Lope, Caldern, Cubillo de Aragn... y otros dramaturgos del Siglo de Oro, muy a pesar suyo, estuvieron divulgados en su da y an mucho despus en pasillos y relaciones impresas en pliegos.
Las Matracas eran composiciones burlescas con las que se intenta zaherir a alguien. En realidad las retrata eso de en jocoso estilo y ms que zahirientes son, a veces, simplemente divertidas. No falta, por tanto, esta clase de obras satricas entre las de nuestro impresor[83].
Por
ltimo, los romances[84],
que al fin y al cabo, son los que dan nombre, en muchas ocasiones
impropiamente, a este gnero de literatura popular, forman tambin parte de la coleccin de Bernardo
Nez: La enamorada de Cristo, Mara Jess de Gracia; Doa Josefa Ramrez;
Jerineldos...
-V-
Precisamente, el que titula Jerineldos es su obra ms original. Desconocemos quin pudiera componerlo para Bernardo Nez. Ni siquiera nos atrevemos a apuntar el nombre de Pedro Marn, el ciego coplero que vive, durante muchos aos 1841 y 1842, recogido en el taller de imprenta de la calle Palacios nmero 43[85]. Porque, entre otras razones, aunque conocemos las fechas lmites de la actividad productora de pliegos de cordel en la imprenta portuense de Bernardo Nez (1834-1845), ignoramos la exacta data de ese pliego, por carecer de la mencin de ao. Sin embargo, el nmero ordinal que lleva, en la serie del impresor, –el 9–, nos permite situarlo en los aos iniciales.
Diego Cataln cuando lo transcribi en Romancero Tradicional de las Lenguas Hispnicas[86], puntualiza: este impresor fecha otro pliego en 1837.
Hasta ahora no he podido dar con ese otro pliego, ni conseguir que Diego Cataln, ni sus colaboradores, recuerden de cul se trataba. Su hallazgo al cabo, adems de proporcionarnos el conocimiento de un nuevo pliego del impresor Bernardo Nez, nos ayudara a fechar aproximadamente otros, sirvindonos de referencia su nmero de serie.
Volviendo al pliego que nos ocupa –Jerineldos– su cuerpo contiene unos versos iniciales del romance del Conde Nio; le sigue el romance de La Condesita y, finalmente, el de Gerineldo. Se trata, por tanto, de una fusin que, en este caso, adquiere singulares caracteres. Su autor ha debido beber tanto en fuentes escritas (pliegos) como orales (tradicin), adems de haber puesto en el relato una buena parte de su inventiva. Sumariamente, puede aadirse que una particularidad notable, es tambin el haber trastocado el orden tradicional en que se da el llamado romance doble (Gerineldo + La Condesita) que, aqu es La Condesita + Gerineldo, y que su final, el llamado desenlace meridional del juramento por la Virgen de la Estrella, ha sido tomado de la tradicin y, por primera y nica vez, ingresa en el mbito de un pliego.
Al Jerineldos sirven de exordio, como se ha dicho, unos versos –ocho octoslabos– procedentes de una versin tradicional del romance de El Conde Nio –o El Conde Olinos–, romance del que se tienen las primeras noticias en el siglo XV, en un manuscrito de Juan Rodrguez del Padrn que trascribe un texto del Conde Arnaldos. En l aparecen unos versos del Conde Olinos, de lo que se deduce, adems que, en esa poca ya era muy conocido[87]. En la tradicin oral moderna puede considerarse como uno de los ms extendidos y de mayor popularidad en todo el mundo hispnico[88]. Este romance tiene por motivo una fbula de amor ms all de la muerte, a la que presta un cierto sabor misterioso la mgica maana de San Juan, tan a propsito para introducir cualquier relato fantstico[89].
De hecho, este romance –al menos algunos de sus versos primeros– es aadido inicial, en versiones orales andaluzas[90] del romance autnomo de La Condesita, aunque, tambin, en otras, lo son unos versos de El Prisionero. Gerineldo, en algunas versiones del romance doble, comienza tambin con los versos de El Conde Nio. Y los versos finales de este romance, en Catalua y Mallorca, sirven de desenlace al de La vuelta del navegante[91].
Estamos, por tanto, ante un romance que, adems de circular autnomo, como el de El Prisionero, participa en contaminaciones a que tiende el creador trasiego de la tradicin oral.
El autor del pliego ha recurrido a esta tradicin al tomar prestados esos primeros versos de El Conde Nio. De ella puedo adivinar que se nutre porque, precisamente, en El Puerto, en 1976, recog cuatro hemistiquios de El Conde Nio a un octogenario gitano, Juan Vargas Ortega, conocido por Juan La Cera, que relacion con la copla 7.607 de la coleccin de Rodrguez Marn:
Mientras mi caballo bebe,
chame, nia, un cantar;
Bebe, caballito mo,
Que est serenito el mar[92].
Al menos, los dos primeros octoslabos de esta copla –fragmento de romance– podemos hoy relacionarlos –y acaso sean simplemente eco formulstico– con los versos 5 y 6 del pliego portuense y reafirmar la fuente tradicional del coplero.
En cambio, el romance que sigue en esta rara fusin, el de La Condesita se aparta casi por completo de los textos tradicionales. Su relato, que comienza siguiendo libremente la pauta del romance tipo aunque el esposo es el Conde Nio, –en lugar del Conde Sol o del Conde Flores–, desemboca en una narracin ciertamente novelesca.
El de La Condesita es un romance desconocido en las antiguas colecciones. No obstante, ha sido objeto de numerosos estudios. Se le considera como una inversin del de El Conde Antores ya que se origin, al parecer, en la estructura odiseica del romance de El Conde Dirlos. Pero no se trata de ausencia del marido –ms de siete aos–, en lugar de seguir su consejo de casarse con otro, emprende un largo peregrinar –vestida de sayal– en busca del conde, al que halla en vsperas y a punto de casarse. Por esta razn, este romance es conocido tambin como La boda estorbada, ya que la que est prevista no se celebra.
En Andaluca, tanto La Condesita como Gerineldo, se encuentran autnomos. As, la moderna recoleccin del romancero se inaugura con las versiones autnomas –precisamente de cada uno de estos romances–, recogidas en Sevilla en el ao 1824 por Estbanez Caldern, y en enero de 1825 por Bartolom Jos Gallardo[93].
Sin embargo, tambin en Andaluca –y desde Andaluca se difunde poderosamente a otras regiones– el romance de La Condesita se conserva, en la tradicin, como una segunda parte del de Gerineldo. Este romance doble, mixto, ha sido estudiado por Diego Cataln y sus colaboradores, como distinto de los autnomos de Gerineldo y La Condesita[94].
Con versiones de estos dos romances don Ramn Menndez Pidal ejemplific, al construir su famoso mtodo geogrfico. Tambin lo han hecho Diego Cataln y lvaro Galms y, en otro aspecto y con otros medios, Suzanne Petersen[95].
Pero volviendo a la librrima narracin de La Condesita de nuestro pliego, el relato (que comienza con la publicacin de grandes guerras entre Espaa y Portugal y, el nombramiento del Conde Nio por capitn general; los llantos de Enildas porque se ausenta y con l est prometida, ya que sus padres as lo haban concertado; el consejo del conde: si a los seis aos no he vuelto, con otro os podis casar; el transcurso del tiempo sin razones y la desesperacin de Enildas; la noticia de la boda del Conde –en Francia con una hermosa deidad–que le da un criado muy sagaz; la decisin de partir en su busca, vestida de sayal, en compaa de su criado –que no es otro que Jerineldos–, llega a un punto en que, poco a poco, se va apartando de la historia tipo, y ya no se orienta hacia el desenlace tradicional, sino, que creando una serie de situaciones novelescas, sin abandonar, en un primer momento, la finalidad de buscar al Conde, sta termina por diluir y se forja un particularismo nexo que lo unir al texto de Gerineldo.
As, tras estas asombrosas e inusitadas escenas y unos versos que terminan por conformar el maridaje de los dos romances, el Gerineldo, descolocado en el lugar que ocupa en el tradicional romance doble, comienza.
El texto ms antiguo que se conserva de este tema, est en un pliego gtico fechado en 1537[96]. El romance, que deriva de una leyenda medieval que narra los furtivos amores de Emma, hija de Carlomagno, con su secretario y camarero, Eginardo, ha sido calificado de pseudocarolingio y, en las modernas colecciones, se le coloca entre los de mujeres seductoras. Est amplsimamente divulgado en la tradicin oral espaola y de Marruecos, aunque, en Amrica, tan slo Cuba y Chile han proporcionado algunos fragmentos. Tambin fue recogido, como se ha dicho, por Estbanez Caldern y por Bartolom Jos Gallardo, por lo que es uno –con el de La Condesita– de los fundacionales de la recoleccin moderna.
En el romance, la infanta requiere de amores a Gerineldo y le insta a ir, de noche, a sus aposentos, mientras el Rey duerme. El paje atraviesa el castillo sin ser sentido, llega a donde est la infanta, y yace con ella. El Rey, a medianoche tiene un sueo, se despierta, busca a Gerineldo, y lo halla dormido con su hija. El Rey, que los quisiera matar, decide, finalmente pon su espada entre los cuerpos de los amantes que, al despertar, comprenden que han sido descubiertos.
Este argumento base tiene distintos desenlaces:
Qu sera de ti, Girineldos
que seran de tus servicios?
–Lo que a de ser, seora,
que nos casemos yo y tigo[97].
En otro texto, la infanta huye con su amante, recibe el bautismo:
Y con las joyas que lleva
en dos cajas de oro fino;
una vida regalada
a su amante ha prometido[98].
A estos versos, la llamada Cancin nueva de Gerineldo..., aade:
Nadie se espante, seores,
de este lance acaecido
que cada da se cambian
por trapo viejo los higos[99].
Pero si en los pliegos el final es tan diverso, el desenlace, en los textos recogidos de la tradicin oral, lo es mucho ms: algunos, con seria preocupacin tica y cierto tono moralizante, contrastan con otros, como el andaluz, que supone todo un desplante de arrogancia[100].
Para la composicin de nuestro Jerineldos, el coplero ha debido tener presente algn pliego anterior, pero no ha desdeado ciertos detalles tradicionales, de alguna versin andaluza que llegase a sus odos.
En el Jerineldos portuense se aprecian pormenores y material de acarreo de diversa procedencia escrita, como la huda a Tartaria; el Sultn, por el rey; el nombre de Enilda; el dilogo en el jardn... que nos ponen el pliego de Bernardo Nez en ltima relacin con el gtico s.l. y s.a. que publica Durn[101], y de l lo toman F. J. Wolf y C. Hofmann y Menndez Pelayo[102]. Pero estos extremos pasan un largo caminar que concluye en una serie de pliegos del XIX, tales como las tantas veces reimpresa Cancin nueva de Gerineldo. Curiosa y verdica de la fuga del serrallo del gran seor de Constantinopla de la bella Enildas, Sultana favorita con un oficial ruso...[103] que, indudablemente ha influido en el pliego de Bernardo Nez.
Un atvico y extico detalle oriental que tambin singulariza al Jerineldos portuense es el trueque de la espada por el alfanje del Rey = Sultn.
Pero, con todo, la particularidad ms importante en el Jerineldos de Bernardo Nez la proporciona el desenlace. En contraste con el de la Cancin Nueva de Gerineldo..., el de El Puerto introduce el llamado final meridional[104] del juramento, desenlace que, por primera vez, repito, figura en un pliego:
Tengo juramento hecho
la virjen (sic) de la Estrella
mujer que ha sido mi dama
de no casarme con ella.
Este final tradicional andaluz, tiene un extraordinario poder difusivo hacia otras regiones, est presente en las versiones autnomas de nuestros gitanos y en las dobles de los sefarditas que, a veces, por un eufemismo de tipo religioso convierten a la Virgen de la Estrella en el libro de mi estrella[105], en el librito vizero[106] o juramento tengo hecho a mis padres los antiguos[107], segn las rimas en que se manifiesta este final estrambtico.
As pues, ha de concluirse con el original autor de nuestro pliego, luego de comenzar con un emprstito tradicional –el fragmento de El Conde Nio– nos presenta una versin librrima de –La Condesita– ha influido ocasionalmente en la tradicin oral posterior. Aurelio Macedonio Espinosa, en 1920, en Santiponce (Sevilla) recogi a Antonia Garca, de 67 aos, una versin de La Condesita, calcada de pliego portuense en sus treinta octoslabos. Pero la informante remat su versin incorporndole el desenlace tradicional[108]. Esta honra ha alcanzado el annimo ciego coplero que escribi para Bernardo Nez: su obra ha acabado contaminando la tradicin oral, fundida y cantada junto con unos versos que superaron el ajetreado caminar de varios siglos en el frgil y efmero soporte del testigo oral.
Tal
es la gloria Guilln,
De los que escriben cantares...[109].
APNDICE DOCUMENTAL 1
INVENTARIO CON VALORACIN DE
MATERIAL DE IMPRENTA DE BERNARDO NEZ
Una prensa de mano comn apreciada en 3.000
Otra id., vieja id. en 600
Doce libras dos puntos de testo grazas ocho 96
Siete id. Cuatro onzas testo sombreadas a
diez y seis 116
Cinco id. Seis onzas entre dos grazas diez 53
Nueve id., ocho onzas entre dos caladas
diez y seis 152
Cuatro id. Ocho onzas Glosillas calada
veinte 90
Catorce id., ocho onzas vieta cuatro puntos
de lectura diez 290
Seis id. vieta medio nompaneli veinte y
cuatro 144
Cuatro id. vigotes y corchetes veinte 80
Seis id. cuatro onzas filete de glosilla
seis 37
Veinte y dos piezas de adornos de imprenta
total 238
Dos puntos gallarda nmero cuatrocientos
setenta y tres veinte y cuatro
85
Nueve libras once onzas Gotica Alemana nmero
cuatrocientos setenta y tres
y
veinte y dos 215
Por los efectos comprendidos en la nota de
los tres Laurent & Berney de Pars
importantes ciento
ochenta y cinco francos trescientos treinta y cinco centimos,
reducidos a reales de velln. 715
Por los efectos que expresa la nota de los
Sres. Ruiz y Vilar de Barcelona en Marzo
de
mil ochocientos cuarenta y dos 627
Ocho libras y ocho onzas capilares c...
catorce treinta y seis
306
Diez y nueve y media arrovas de lectura chica
fundicin de Barcelona 2.730
Tres arrovas de imprenta 300
Cinco arrovas entre dos graza ciento
cincuenta 750
Cuatro arrovas, dos de abecedarios uno de
pulgada y media 400
Siete pares de cajas con sus chivaletes
cincuenta
350
Un cajero con sus imprentas para los
abecedarios de titulares 160
Dos sacos de humo ochenta 160
Siete galeras y tres grandes
200
Importan las anteriores partidas 11.896
once mil ochocientos noventa y seis reales veinte y seis maraveds
velln...
APNDICE DOCUMENTAL 2
CABECERAS Y DESCRIPCIN DE LOS PLIEGOS DE BERNARDO NEZ, POR AHORA, CONOCIDOS Y CONSERVADOS EN LA BIBLIOTECA NACIONAL DE MADRID.
Cabeceras de los pliegos:
(excepto el Jerineldos)
Descripcin de los pliegos:
A) Nmero 2
Trovos
amorosos (Debi haber un
nmero 1 del mismo ttulo, pues ste 2 comienza en el nmero XI. Contiene:)
XI XVI
Palomita
amartelada Mara
dame una rosa...
XII XVII
V
a mi paloma salir... Mara
flor de las flores...
XIII XVIII
Dulce
hechizo idolatrado... Solo
con mirar tu garbo...
XIV XIX
Si
yo en tu gracia me viera... Yo
te quiero con fineza...
XV XX
Son
tus ojos dos diamantes... No
como, bebo, ni duermo...
En
la cabecera, palmera, mariposa y palmera. Colofn Pto. Sta. Mara. Imp. de
B. Nez, calle de Palacios, 43. 2 hoja, 20 cms. (USOZ-9497
–3,4)
(Es
casi seguro que fueron compuestos para Bernardo Nez)
B) Nmero 5.
Matraca /, en jocoso estilo, / en que una dama disuade con razones la persuasin/ del amor de un Estudiante/ y respuesta de l / soliloquios muy graciosos. / Fue ociosidad de un ingenio de la Corte.
Est. Dichosos puedo llamar...
En la cabecera tacos con dama y estudiante. No
tiene colofn. Puerto de Santa Mara: Imprenta de B. Nez, Calle de Palacios,
nm. 43.2 hojas, 20 cms.
(USOZ-9497-15 y 16).
(En Aguilar Pial, Francisco. Romancero popular del siglo XVIII, ya citado. Hay un pliego 1331, s.l., s.a.
Biblioteca Nacional, Madrid. R. 24571 (7)).
C) Nmero 6.
El
moro y cristiano. / Pasillo.
Sale
el Moro.
Mor.
Antes que salga la Aurora...
En la cabecera: Dos tacos con las mismas palmeras que en A); en el
centro las figuras de un moro, a la izquierda, y un espaol a la derecha. Sin
colofn. Pto. de Sta. Mara: Imprenta de B. Nez, calle Palacios, nm. 43, 2 hojas, 20 cms. (USOZ-9497- 5 y 6).
(En
Aguilar Pial; op. cit.,
figura como autor Diego de Ornedillo. En Sevilla, Biblioteca Universitaria
27-A-28 y en Londres, British Museum T. 1956(5). Aguilar, 1845 y 1846).
D) Nmero 7.
La
enamorada de Cristo / Mara Jess de Gracia.
A
las discretas mujeres...
Sin
cabecera y sin colofn. Pto. de Sta. Mara: Imprenta de B. Nez, calle
Palacios, nm. 43. 2 hojas,
20 cms. (USOZ-9497-137 y 138).
(En
Aguilar Pial; op. cit.,
Uno impreso en Madrid. Impresor calle Juanelo, s.a., Madrid. Bibl. Nacional. R
18957 (106), y otro de Crdoba, Rafael Garca Rodrguez, impre.s.a.; Madrid,
Academia Espaola, 39-VII-15(8); Pars, Nationale, Yg. 1688; Madrid, Nacional,
V.E. Caja 5049193. Aguilar 1732 y 1733).
E) Nmero 8.
Badaluque,
/ Proezas hechos memorables, de este invencible y atrevido primo y capitn /
general de las armadas navales, del siempre e invicto rei de Bastos.
Escandalicese
el mundo...
En
la cabecera un taco con la figura de Badaluque. Sin colofn, Pto. de Sta. Mara: Imprenta de B. Nez, calle
de Palacios, nm. 43. 2
hojas, 20 cms. (USOZ/ 9497 –250 y 251).
(En
Aguilar Pial, op. cit. tres pliegos: 1305, s.l. s.a., Londres, British Museum,
T. 1954 (1); 1306, s.l., s.a. Londres, British Museum, T. 1954 (3); 1307,
Barcelona. Estivill, s.a. Pars, Nationale Yg. 799 y Rs. Yg. 201).
F) Nmero 9.
Jerineldos
Se
levanta el conde Nio...
En
la cabecera dos tacos: a la izquierda figura femenina que se repite en H)
nmero 11 y a la derecha figura masculina. Por colofn, un sol. Pto. de Sta.
Mara: Imprenta de B. Nez, calle Palacios, nm. 43. 2 hojas, 20 cms. (USOZ-9497-100).
No
existe otro impresor que lo reprodujera. Debi ser compuesto para Bernardo
Nez, con toda seguridad. Este pliego ha sido estudiado particularmente en
este trabajo).
G) Nmero 10.
Escena
del Rei y Sancho Ortiz, siguiendo la de / este y Busto Tavera: de la tragedia
titulada / Sancho Ortiz de la Roelas.
El
rey y Don Sancho Ortiz
Sancho.
Dadme besar vuestra mano...
En
la cabecera dos tacos: A la izquierda, el rey a besar la mano a Sancho Ortiz,
arrodillado: a la derecha, Bustos Tavera, en pie. Sin colofn. Pto. de Sta.
Mara: Imprenta de B. Nez, calle Palacios, nm. 43. 2 hojas, 20 cms. (USOZ-9497-17 y 18).
(La
tragedia de donde se extrae la escena es La Estrella de Sevilla, de Lope de Vega. Por los aos 1832 tuvo especial
popularidad. Mesonero Romanos en su artculo La comedia casera pinta a una compaa de aficionados que en su repertorio trae Sancho
Ortiz de las Roelas –Panorama matriense 1832 a 1835, por el Curioso
Parlante. Madrid, 1881, pg.
25 –La Estrella de Sevilla, Lope, en Obras escogidas de... I.B.A.E., XXIV, pgs. 137-153.
H) Nmero 11.
Pasillo
/ de la comedia titulada: lo cierto por lo dudoso / La mujer firme. / Enrique
y Juana.
Juana.
Hola? quin ha entrado aqu?...
En
la cabecera, a la izquierda, la misma figura de dama que en el Jerineldos, F); a la derecha figura masculina con
casaca; doble regleta por colofn. Puerto de Santa Mara: Imprenta de B.
Nez, calle Palacios, nm. 43.
2 hojas, 20 cms. (USOZ-7 y 8).
(Este
pasillo no he podido hallarlo en otros pliegos de colecciones conocidas. No es
extrao que se sacara para Bernardo Nez y no se reimprimiera. Con el ttulo
de Lo cierto por lo dudoso, Lope de vega escribi una comedia, de la que es
parte este pasillo).
I) Nmero 14
Stira
graciosa y entretenida en que se refieren las / discordias, disgustos y
disenciones que hai entre / suegras y nueras.
En
cabecera, dos tacos: a la izquierda, dama joven (la misma que en Matraca...,
B); a la derecha figura vieja muy deforme con bastn. Raya de regleta por
colofn. Pto. Sta. Mara:
Imprenta de B. Nez, calle Palacios, nm. 43. 2 hojas, 20 cms. (USOZ-9497-13 y 14).
En
Aguilar Pial, 1193, s.l., s.i., s.a. Granada Bibl. Universitaria, B-18-36 (17);
Londres, British Museum T. (14). En
Julio Caro Baroja, Ensayo... op.cit., Ed.1988.Pg.335 y not.9, sin pie de
imprenta.
J) Nmero 15.
Dilogo
/ entre galn y dama / cuyo ttulo es: / Cobrar la fama es nobleza, / y
desempea su agravio.
A
desempear mi agravio...
En
cabecera, a la izquierda, dama con sable en la mano; a la derecha, figura
masculina con casaca y bastn de mano. Sin colofn. Raya de regleta. Pto. de
Sta. Mara: Imprenta de B. Nez, calle Palacios, nm. 43. 2 hojas, 20 cms. (USOZ-9497-9 y 10).
En
Aguilar Pial, op. cit. Nm. 1944. Figura como autor Juan Garca Valero.
Imprenta Agustn Laborda, Valencia, s.a. Londres Bristish Museum T. 1953 (87);
en Caro Baroja, Ensayo... Ed.
1988, pg. 334 y not. 5 Con el ttulo Papel nuevo entre dos personas. Galn
y dama cuyo lder es: Cobrar la fama es... Compuesto por Juan Garca Valero,
natural de la Villa de Arahal, Sevilla, en Imp. Real, calle del Correo Viejo, circul en el
siglo XVIII. Joaqun Marco, op. cit. 2, pgs.643.
K) Nmero 20.
Doa
Josefa Ramrez./ Romance en que se da cuenta de los arrojos y valientes
arrestos de esta dama/ natural de Valencia, y la felicidad con que sali de
todos ellos./ Primera parte.
A la que es madre del Verbo
Por
la cabecera, a la izquierda el mismo taco que J) ese lado; a la derecha un taco
con dos figuras masculinas (don Leonardo y don Gaspar de Contreras, con
escopetas). Sin colofn. Pto. de Sta. Mara: Imprenta de B. Nez, calle
Palacios, nm. 43. 2 hojas,
20 cms. (USOZ-9497-651 y 652).
(Durn,
Agustn. Romancero General...
op. cit. II, 1328, pgs. 361 a –363 a. Su autor: Pedro de Fuentes. En
Aguilar Pial, op. cit. 308, de Pedro Fuentes. Imp. Francisco Xavier Garca. Madrid, s.a.,
Londres, British Museum T. 1958. (6);
1310. Imp. Fausto Garca Tena. Crdoba, s.a., Madrid, Bibl. Nacional R. 1895
(8); 312, s.l., s.i., s.a., Pars, Nationale Yg. 588; 313, Imp. Juan Garca
Rodrguez de la Torre, Crdoba, s.a., Sevilla, Universitaria, 25-B-185 (34).
Pars, Nationale Yg. 1643. Madrid, Nacional, V.E., caja 504 (101); 314, imp.
Andrs de Sotos, Madrid, s.a. Granada, Bibl. Universitaria B-18-36 (66). (Caro
Baroja, Julio, Ensayo...,
ed.1988, pgs. 112 y 241).
L) Sin nmero.
Doa
Josefa Ramrez. / Romance en que se refiere el cautiverio de esta dama, y los
varios sucesos que / pas hasta el fin de su vida / segunda parte.
Ya
dije, como sali.
Sin
grabados en cabecera, ni colofn.
Pto. de Sta. Mara: Imprenta de B. Nez, calle Palacios, nm. 43. 2 hojas, 20 cms. (USOZ-9497-653 y 654).
(Durn,
Agustn. Romancero... op.
cit. II, 1329, pgs. 363 a –365 a; su autor: Pedro de Fuentes. En Aguilar
Pial, op. cit. 309, s.l., s.i., s.a., Londres, British Museum T. 1958. (6);
1311. Imp. Fausto Garca Tena. Crdoba, s.a., Madrid, Bibl. Nacional R. 18957
922); 315, s.l., s.i., s.a., Granada, Bibl. Universitaria B-18-36966).Caro
Baroja, Julio. Ensayo..., ed.
1988, pgs. 112 y 241).
APNDICE DOCUMENTAL 3
El pliego de Jerineldos de Bernardo Nez
APNDICE DOCUMENTAL 4
Versin de La Condesita recogida por Don Aurelio Macedonio Espinosa, en 1920,
en Santiponce (Sevilla) a Antonia Garca de 69 aos. Publicada en Romancero Tradicional de las lenguas
hispnicas, ya citado. En
cursiva los versos procedentes del pliego de Bernardo Nez que han pasado a la
tradicin oral.
Grandes
guerras se publican por Espaa y
Portugal
2 y
al Conde Nio lo nombran de
capitn general.
La hermosa Nirda lo llora sin
poderlo remediar.
4 –Pues
debes con l casarte segn contrato formal,
que tus padres le haban hecho
segn su abedro.
6 –Seora,
su abedro, no tome tan gran pesar;
si a los siete aos no he
vuerto con otro puede casar.
8 Pasaron
los siete aos sin haber razn formal
Para consolar a Nirda que se
muere de pesar.
10 Mas
ar cabo de ese tiempo, una criada mu formal
vino a traerle noticias que
se iba a casar
12 El
conde Nio, su amo, con una hermosa deidad,
que era en Francia celebrada
por su garbo y por su sal.
14 Se
visti de peregrina, en el camino est ya,
bien provista de dinero pa que
no pueda faltar.
16 Ha
andado siete reinados y con un
pastor va a dar.
–Pastorcillo, pastorcillo,
por la Santa Trenidad,
18 que
me niegues la mentira y me digas la verdad,
de quin son esos ganados con
tanto hierro y se?
20 –Son
el Conde Nio, mi amo, que est prximo a casar.
[...]
22 –Eres
el diablo, romera, que me has venido a tentar.
–No soy el diablo, buen
conde, que te he venido a tentar,
24
que soy tu
esposita Nirda que te he venido a buscar.